专访 | 富野由悠季北大讲坛：巨大萝卜动漫其实20年前就没有市场了！
高达粉丝都在关注
这次是北大元火组织的小范围活动（过去也曾邀请过富野和安彦良和等业界大佬），本文应该被认为是富野导演讲座内容的整理，并会记录一些感想，而并不是富野导演完完全全的原话，但是私以为能把握一些富野导演的意思。
活动分为三个部分：《数据化时代的导演和作家应该面对的挑战》讲座部分、G-reco制作以及消息部分、提问部分，本文也分为这三部分。
I.《数据化时代的导演和作家应该面对的挑战》讲座部分
作为一篇公开的文章，笔者想再次强调本文是笔者的整理。
今天我来到这里，听说今年是北大办学的120年，容我向各位表示祝贺。我向首先说明，今天我面对的不只是高达的粉丝，而是做讲座，因此说话的风格可能会认真一些，请各位理解。今天我要讲的东西非常的难，不知道在座的人有多少能理解我说的话。
在座各位很多是高达的爱好者，很多人可能在小时候受到了高达的影响，甚至有人因此影响了思维，改变了人生轨迹也说不定，但是我还是向提醒各位，希望你们看动画之外，也要关注世界上其他载体的名著，不要只局限于动画，简单的来说就是，お宅になるな！（不要成为阿宅！）
在我开始从业的时候，动画是给小孩子看的东西，经过了三十年，也渐渐地兼具了向大众传播文化的责任，也就是说要尽量制作向大众公开的作品，那么怎样做到这一点呢，唯一的办法就是提升作者（指p、监督和脚本，以后也会省略）自己的知识涵养，唯有作者拥有自己的制作理念，才可以制作合格的作品。
从业者需要理解的两个原则：其一，游戏不是电影，用游戏的理论来做电影或者反之都是毫无意义的。其二，电影发展到现在，得到了成功的发展吗，并没有。
……
II.G-reco的制作和消息
G-reco的制作上和厂商产生了一些矛盾，有一些自己都觉得比较生气。
考虑到之前说的数码技术容易让人难以把握整体，在G-reco中减少了数码技术的使用。
G-reco本来想把gundam给去掉的，但是电视台认为这个G就代表了高达的G，是不是商标权会有问题，所以没能去掉，自己觉得很遗憾。
开始知道G-reco是半夜12点播的时候，非常生气，觉得半夜12点会有人看吗，后来发现现在也并不是完全只靠电视，网络上也有很多播放渠道。后来反响还挺好，剧场版是电视台方面要求做的。
G-reco要做2季是本来是强行做的，后来自己在TV上看第一话的时候，感受到G-reco适合以电影形式作为载体表现出来的可能性，TV可以说相当于剧场版0的试做版的感觉，剧场版不是剪辑版，而是把自己心里真正想做的重新组织起来。
这种全部重做成五部剧场版在世界上应该还没有先例，电视台也表示不是很理解。
III. Q&A
1.Z和Z转译为什么结局会不一样呢，是什么要素使导致这个变化的呢？
按照某某要素就会导致一部作品结局的这种思路是非常危险的，这正是之前提到的不能把握整体的数码思路。
2.非常喜欢哈撒维这个角色，但是不明白为什么在贝托到闪哈的小说和剧场版这个人物有较大的区别？
开始富野导演可能有些糊涂，还问了一下提问者闪哈是不是在贝托后面，不过后来还是认真地作答了。
后来重新审视了哈撒维和父亲的关系，因为他父亲是一个纯粹的军人，所以认为这会激发哈撒维的逆反心理，另外，也认为目击了葵丝的死会对哈撒维产生重大的影响。
3.数据化时代，观众的趋势是爱好者看得越来越多，和一般观众相比差距巨大。对于爱好者来说常见的背景和设定只是废话，但对其他人省去这些说明就会看不懂，怎样才能解决这个问题呢？
提问者提出这种问题，大概就是一个理想主义者吧。答案是这是不可能的，古今以来的创作者都为了能创作让不同类型的观众都能享受的作品，但是没法做到的，就我而言，只要有能懂我的高达的粉丝我就很开心了。
我又仔细想了一下，这个问题本质上也属于数码思维的一种，强调用哪种方法论能获得对应结果，请提问者在接下来的一年内研读两三部其他领域的名作吧。
4.吉姆王15话把卡拉拉关起来解决内部矛盾的这种与外星人的矛盾的场景让自己很难忘，现在为什么机器人很少出到宇宙外和外星人进行交流了呢？
在宇宙外部分见前面。
现在想来把宇宙人作为一方很nonsense了，如果问我当时为什么会做这样一部作品，我只能说我当时是那样想的，请原谅。
5.比较专业的一个问题，笔者不是很懂，大概涉及到一位学者的影视的本质论的理论。后来浅显地讲了一下是问对影像捕捉技术和3D技术等和手绘动画的对比（大概是有点哲学意味的？）
说到底，捕捉技术和3D技术一开始生成的就是连续的，而手绘动画一开始是一张一张静止的没有生命的纸，只有把其合在一起才能成为动画。从动画animation的语源【词没get到】，是赋予生命的意思，这正是手绘动画的意思吧。
6.现在巨大机器人动漫越来越少了，而且今年也出现了例如魔卡少女樱等一系列老作的翻新作，那么《Darling in the Fraxxx》能否作为传承巨大机器人的作品呢？
没看过。
巨大萝卜动漫其实20年前就没有市场了，只是万代觉得还有，但是实际上其实只是市场扩大了而已。对巨大萝卜的向往本来只是败战之后对机械、科技的向往，金融危机后这种热情就消失了。不过对此我也不好评论什么，因为很多动画的制作都是受到《高达》成功的影响。不过既然他们都想做的话，那就让他们做去吧！
7.对富野导演的作品传达文艺和其依托乡土的说法表示感动，但是困惑于现代人交流由于科技的发展，仿佛在宇宙里一样用无线说话，感觉已经离乡土太远了，如何看待者个问题呢？
这个可以在我的作品中得到回答。
为什么要设计接触回路这个设定呢，从理论上来讲，宇宙实在太旷阔了，而且其中是真空，而接触之后就可以传递声音。但是实际上是想表现出人与人通过身体的亲密接触（肌と肌の触れ合い）就能传达内心的想法。也希望大家能够多与他人接触进行交流。
在理解这个基础之上，请你们要注意不要从亲密接触变成了性骚扰（笑
闪耀的群友说，富野导演讲的是所谓虫公司理论，认为过去的动画制作者几乎是全知全能，依靠一个人的能力挑起整部动画制作的核心，但现在更依靠于其他专业人员的合作。《电影艺术》里也讲到，每次伴随业界科技的发展，旧的美学就被摒弃，而新的美学又从另外一个角度诞生，到了现在，必须接受电影商业化的事实，在接受其作为多人合作作业的新艺术形式上进行创作。不知道新的时代是否到了，旧的时代可能要完结了。
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